{"id":4513,"date":"2026-10-11T18:39:55","date_gmt":"2026-10-11T17:39:55","guid":{"rendered":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=4513"},"modified":"2026-10-11T22:14:28","modified_gmt":"2026-10-11T21:14:28","slug":"its-not-a-musical-dear-florentina-its","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=4513","title":{"rendered":"\u201eIt\u2019s not a musical, dear Florentina, it\u2019s \u2026\u201c"},"content":{"rendered":"\n

Bis zum tosenden Applaus war nicht klar, ob in der Schlussszene auf den f\u00e4kalienerprobten Brettern der Berliner Volksb\u00fchne<\/a> tats\u00e4chlich wie am Flie\u00dfband K\u00f6rperfl\u00fcssigkeiten ausgeschieden, aufgewischt und wieder neu entleert wurden \u2013 K\u00f6rperfl\u00fcssigkeiten in verschiedenen Beige-, Rot- und Braunt\u00f6nen, die sich in unterschiedlichen Festigkeiten auf dem B\u00fchnenboden ergossen und dazu f\u00fchrten, dass die knapp 20 Akteurinnen nackt oder in kurzen wei\u00dfen Arztkitteln und mit OP-Hauben auf ihren K\u00f6pfen ausrutschten, sich wieder aufrafften und erneut wegschlitterten. So entstand eine riesige Slapstick<\/a>-Sauerei mit vier oder f\u00fcnf sowohl munter als auch schamvoll ausscheidenden weiblichen K\u00f6rpern, mit Font\u00e4nen spritzenden, aufgesockelten WC-Sch\u00fcsseln<\/a> und mit gut dreifacher Menge an weiblich medizinischem Personal, das mit Mullbinden, Reinigungsmaterial und Aufwischeimern diesen Kloake-Explosionen nicht \u201eHerr\u201c werden konnte. Diese Szenerie wurde ein wenig mit von oben rieselnden Schneeflocken beruhigt, die sich in einem k\u00fchl diffusen Licht im Laufe der Zeit poetisch auf die Sauerei legten und die Dringlichkeit der Endzeitstimmung theatral abdichteten. \u00dcber allem drehte auf dem Dach eines auf der B\u00fchne platzierten White Cube<\/a>s aus Glas eine nackte Schlittschuhl\u00e4uferin ihre Pirouetten und selbst nachdem die Akteurinnen sich nach einmaliger Verbeugung verabschiedet hatten und auf die Seitenpanele der Volksb\u00fchne in gro\u00dfen schwarzen Buchstaben \u201eNO END\u201c projiziert wurde, tanzte und tanzte sie auf ihren gut 20 Quadratmetern Grundfl\u00e4che, w\u00e4hrend der Schnee weiter rieselte, der dystopische Elektrosound lautstark dr\u00f6hnte und das Volksb\u00fchnenpersonal schon die B\u00fchne abr\u00e4umte. Sp\u00e4testens hier wurde klar, dass es sich um k\u00fcnstliche F\u00e4kalien handelte, denn im Zuschauerraum der Volksb\u00fchne verbreitete sich ein chemikalischer Geruch.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Mayra Wallraff<\/em><\/p>\n\n\n\n

Florentina Holzinger<\/a>s \u201eA Year Without Summer<\/a>\u201c wirkt am Ende des hei\u00dfen Sommers 2026 mit 550.000 Hektar in Europa abgebrannter Fl\u00e4che<\/a> und mit \u00fcber 16 Tausend Toten allein in Deutschland<\/a> einigerma\u00dfen anachronistisch. Denn w\u00e4hrend sich die Lage des Planeten weiter politisch, klimatisch und milit\u00e4risch aufheizt, erz\u00e4hlt Holzinger die umgekehrte Richtung: Uns w\u00fcrde \u2013 und hierf\u00fcr st\u00fcnde pars pro toto die westliche Medizinhistorie, die sich von einer Sorge um den verletzten und zu heilenden K\u00f6rper zu einer Sorge um den unendlich lebenden und das Altern \u00fcberwindenden K\u00f6rper wandelt \u2013 der Gegenstand der Medizin und die f\u00fcrsorgende W\u00e4rme abhanden kommen. Im Format eines Musicals erz\u00e4hlt sie eine Geschichte, die mit der Monstererfindung von Dr. Frankenstein durch Mary Shelley<\/a> an einem Tag ohne Sommer im Sommer 1816 am Genfer See gestartet h\u00e4tte, ein Tag, an dem ein Vulkanausbruch den Himmel mit Asche verfinsterte, die Sonne verschwinden lie\u00df und sich Shelley mit Gleichgesinnten in ein Haus am Genfer See rettete, um Hoffnung in Gruselgeschichten zu finden. Flankiert wird dieser Plot mit musikalischen Episoden unter anderem zum NS-Verbrecher Adolf Mengele<\/a>, der als Lagerarzt in Auschwitz an Zwillingen, Frauen, kleinw\u00fcchsigen Menschen sowie Sinti und Roma Medizinverbrechen vornahm oder zu Sigmund Freud<\/a>, der mit seinen psychoanalytischen Theorien von sogenanntem Penisneid<\/a>, sogenannter Kastrationsangst<\/a> und sogenannter Hysterie<\/a> den weiblichen K\u00f6rper, die weibliche Psyche und die weibliche Sexualit\u00e4t zu domestizieren oder zu pathologisieren versuchte. Dr. Frankenstein wirft hier als Experiment die lange Fluchtlinie der Monsterschaften, die auf K\u00f6rper marginalisierende und disziplinierende Macht aus\u00fcben, bis in das 21. Jahrhundert hinein. Doch wenngleich dieser Handlungsstrang auf der B\u00fchne erz\u00e4hlt, im Programmblatt notiert und in den Rezensionen wiederholt wird<\/a> und er zeitlinear im Stil eines Musicals<\/a> mit sich lose aneinanderreihenden Dialogen, mit Gesang, Tanz-, Revue- und Akrobatikeinlagen, mit tanzenden Infusionsst\u00e4ndern, akrobatischen Trampolinspr\u00fcngen, Federboas und amputierten Armen aus Pappmach\u00e9 dramaturgisch kreiert wurde, die eigentliche Geschichte ist eine andere: nicht<\/em> die einer Entfremdung und Abk\u00fchlung, die in Form eines musiktheatralischen Musicals schon allein durch das Genre humorvoll, ja komisch und heiter, manchmal auch albern und kitschig und dramaturgisch nicht sehr konzise und medizinhistorisch informiert konterkariert wird. <\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Nicole Marianna Wytyczak<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ihre gro\u00dfen Momente hat die Inszenierung, wenn Holzinger im Format der Performances<\/a> hinein- oder besser herausinszeniert, wenn sie ihren Akteurinnen \u2013 und sie ist eine davon \u2013 Zeit und Raum gibt, inmitten des Theatersettings (Sound, Musik, Licht, Requisiten, Nebel) in situ Situationen zu entwickeln. Und diese Gelegenheiten gibt sie als dramaturgische Klammer am Ende der Inszenierung und am Anfang: Gleich zu Beginn entledigten sich 18 Akteurinnen \u2013 unterschiedlichen Alters, von Twens bis \u00fcber 80-j\u00e4hrige Frauen, mit unterschiedlichen Hautfarben und k\u00f6rperlichen Versehrtheiten \u2013 ihrer Kleidung, sie n\u00e4herten sich in warmem Licht und Nebel einander an, begannen, sich in immer wieder \u00e4ndernden Konstellationen z\u00e4rtlich zu umarmen, zu streicheln und zu k\u00fcssen, bis sich unter dem begleitenden Sound von Elektrobeats eine intensive Begehrensfeier auf der B\u00fchne entwickelte, die zu keinem Moment Pornografisches<\/a> evozierte, da sie durch das warme Licht und den Nebel eine intensive Intimit\u00e4t von sich umeinander sorgenden K\u00f6rper erm\u00f6glichte, sch\u00fctzte und wahrte. Unter Wagners Fanfaren und Trommeln entstand ein Moment vom \u201eUrsprung der Welt\u201c, nicht nur textlich auf die B\u00fchne projiziert, sondern auch installativ, indem auf der B\u00fchne ein riesiges St\u00fcck Stoff zu dem \u201eUrsprung der Welt\u201c von Gustave Courbet von 1866<\/a> aufgeblasen wurde. W\u00e4hrend Courbet die Vulva eines nackten, wei\u00dfen Frauentorsos als Bildmotiv seines naturalistischen \u00d6lgem\u00e4ldes (46 \u00d7 55 cm) w\u00e4hlte (das Bild war zwischenzeitlich im Eigentum des franz\u00f6sischen Psychiaters und Psychoanalytikers Jacques Lacan<\/a>, der eine Freud-Relekt\u00fcre initiierte), wurde hier der \u201eUrsprung der Welt\u201c \u00fcberdimensioniert als ein aufblasbarer hellbrauner XXL-Torso auf der B\u00fchne installiert und die Vulva zu einer T\u00fcr von der Hinter- auf die Vorderb\u00fchne f\u00fcr die Akteurinnen umfunktioniert.
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\u00a9 Nicole Marianna Wytyczak<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dar\u00fcber entstanden eindrucksvolle bildkulturelle Momente, die statt von K\u00e4lte und K\u00fchle von F\u00fcrsorge, Intimit\u00e4t, W\u00e4rme, Lust, Begehren und k\u00f6rperlichen Sch\u00f6nheiten erz\u00e4hlten. Holzinger unterl\u00e4uft mit theatralen und performativen Mitteln Michel Foucaults Theoriekonzept der Bio-Macht<\/a> \u2013 eine Machttechnologie, die seit dem 18. Jahrhundert disziplinierte K\u00f6rper und eine re-produzierende Bev\u00f6lkerung zur Erzeugung von Reichtum und G\u00fctern hervorbringt \u2013 und performiert stattdessen eine Variante der Bio-Erm\u00e4chtigung, bei der es sich nicht lediglich um eine kitschige oder nostalgische Idee der R\u00fcckbesinnung auf einen machtbefreiten menschlichen K\u00f6rper handelt, der in den Kontrast zu aktuellen Technologien gestellt w\u00fcrde. Vier Roboterhunde wurden aus dem sie einsperrenden White Cube auf die B\u00fchne entlassen, auch sie stellten sp\u00e4ter ihre Kompetenzen in den Dienst der medizinischen und betreuenden Umsorgung der menschlichen K\u00f6rper. Und auch wenn das letzte Bild eines des kalten Lichts, des harten Sounds, der fehlenden Akteurinnen und einer einsamen Schlittschuhl\u00e4uferin war, wehte der Hauch weiblicher und institutioneller F\u00fcrsorge. <\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Mayra Wallraff<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eA Year Without Summer\u201c ist eine k\u00fcnstlerische Subversion: Zun\u00e4chst wird eine dystopische<\/a> Science Fiction<\/a> von Dr. Frankenstein durch ein Musical unterlaufen und stellt qua des Genres popul\u00e4re Anschluss- und Rezipierf\u00e4higkeit her. Dann wird ein Musical durch k\u00fcnstlerische Performances unterlaufen, die die (wenn auch locker) komponierte Kausalit\u00e4t und Popularit\u00e4t des Musicals aufheben. Und dann finden n\u00e4chste Subversionen statt, indem die k\u00fcnstlerischen Genres durch soziale Performativit\u00e4ten unterlaufen werden: Das erz\u00e4hlte Dystopie-Performativ wird durch die k\u00fcnstlerischen und sozialen Performances zu einem Solidarit\u00e4ts-Dispositiv gest\u00f6rt bzw. transformiert. Insofern wundert es auch nicht, dass es inmitten der Inszenierung hei\u00dft: \u201eIt\u2019s a … [Pause] \u2026 fantastic musical!\u201c. Mit diesem Schl\u00fcsselsatz findet eine explizite (und performative) Anbindung der Dramaturgie an kulturwissenschaftliche Performativit\u00e4tsforschungen<\/a> statt, die den Ausruf \u201eEs ist ein Junge!\u201c oder \u201eEs ist ein M\u00e4dchen!\u201c nach der Geburt als ihren \u201eUrsprung der Theorien\u201c setzen und hierin eine performative \u00c4usserung sehen, die Subjekte und mit ihnen ihre Geschlechtsidentit\u00e4ten hervorrufen. Subversion ist dabei die emanzipatorische Handlungsm\u00f6glichkeit, nicht exakt zu wiederholen oder auf-\/auszuf\u00fchren, sondern St\u00f6rungen in die Wiederauff\u00fchrungen und zwar mittels Performances und Theatralit\u00e4ten einzubauen und dar\u00fcber Verschiebungen zu produzieren. Um auch hier zu st\u00f6ren und eine n\u00e4chste Verschiebung einzubauen: \u201eIt\u2019s not a musical, dear Florentina, it’s \u2026\u201c \u2013 etwas anderes . ;)<\/p>\n\n\n\n

Am 10. Oktober 2026 haben Florentina Holzinger und ihr Team die Ehrung als eine der \u201e10 bemerkenswertesten Inszenierungen des deutschsprachigen Raums\u201c des Theatertreffens 2026<\/a> in der Berliner Volksb\u00fchne in Empfang genommen: Saioa Alvarez Ruiz, Liane Jil Apel, Andrea Baker, Bear Boy, Sofia Borges, Born In Flamez, Gibrana Cervantes, Ren\u00e9e Copraij, Beatrice Cordua, Sophie Duncan, Luz de Luna Duran, Bl\u00e1thin Eckhardt, Ren\u00e9e Eigendorff, Fibi Eyewalker, Paige A. Flash, Florentina Holzinger, Sahel van K, Chris Kringel, Annina Machaz, Achan Malonda, Ingeborg Middendorf, MING, Xana Novais, Netti N\u00fcganen, otay:onii, Constanza P\u00e9rez de Lara Bonatti, Sue Shay, Gitti Ulm, B\u00e4rbel Warneke, Lucy Wilke. Herzlichen Gl\u00fcckwunsch!<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 bkb, 2026.<\/p>\n\n\n\n

Florentina Holzinger \u2013 Regie, Choreografie, Performance<\/p>\n\n\n\n

Born In Flamez, Gibrana Cervantes, Stefan Schneider \u2013 Musikalische Leitung<\/p>\n\n\n\n

Born In Flamez, Gibrana Cervantes, Josephinex Ashley Hansis, Noah Reis Ramma, Stefan Schneider \u2013 Komposition<\/p>\n\n\n\n

Sofia Borges, Born In Flamez, Gibrana Cervantes, Bl\u00e1thin Eckhardt, Paige A. Flash, MING, otay:onii, Stefan Schneider \u2013 Live-Musik<\/p>\n\n\n\n

Philipp H\u00fclsenbeck \u2013 Weitere Musikproduktion, Mixing, Arrangements<\/p>\n\n\n\n

Stefan Schneider, Olivia Oyama \u2013 Sounddesign<\/p>\n\n\n\n

Fernando Belfiore, Sara Ostertag, Felix Ritter, Michele Rizzo \u2013 Dramaturgie<\/p>\n\n\n\n

Leonie Hahn \u2013 Dramaturgie Volksb\u00fchne am Rosa-Luxemburg-Platz <\/p>\n\n\n

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Bis zum tosenden Applaus war nicht klar, ob in der Schlussszene auf den f\u00e4kalienerprobten Brettern der Berliner Volksb\u00fchne tats\u00e4chlich wie am Flie\u00dfband K\u00f6rperfl\u00fcssigkeiten ausgeschieden, aufgewischt und wieder neu entleert wurden \u2013 K\u00f6rperfl\u00fcssigkeiten in verschiedenen Beige-, Rot- und Braunt\u00f6nen, die sich in unterschiedlichen Festigkeiten auf dem B\u00fchnenboden ergossen und dazu f\u00fchrten, dass die knapp 20 Akteurinnen … \u201eIt\u2019s not a musical, dear Florentina, it\u2019s \u2026\u201c<\/span> weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,2,3,4],"tags":[888,65,891,890,886,889,579,887,166],"class_list":["post-4513","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artallgemein","category-artfreiheit","category-artist","category-artservice","tag-a-year-without-summer","tag-berlin","tag-bio-ermaechtigung","tag-bio-macht","tag-florentina-holzinger","tag-musical","tag-performance","tag-theatertreffen-2026","tag-volksbuehne"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4513","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4513"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4513\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4534,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4513\/revisions\/4534"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4513"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4513"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4513"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}