{"id":4328,"date":"2025-05-03T17:58:23","date_gmt":"2025-05-03T16:58:23","guid":{"rendered":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=4328"},"modified":"2025-05-16T11:58:48","modified_gmt":"2025-05-16T10:58:48","slug":"kinematografisch-theatrische-experimentalitaet-zum-auftakt-des-berliner-theatertreffens-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=4328","title":{"rendered":"Kinematografisch-theatrische Experimentalit\u00e4t"},"content":{"rendered":"\n

Zum Auftakt des Berliner Theatertreffens 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Der so einfach wie brutale Plot des Dramas ist schnell erz\u00e4hlt: zehn Frauen \u2013 drei Generationen eines Familienverbunds und ihr Personal \u2013 drehen sich um einen Mann, der als (beinahe) Einziger \u00fcberleben wird, ohne dass er zur Handlung auch nur eine einzige Textzeile beigetragen oder erkennbar Zutritt in das Frauenhaus (au\u00dfer als begehrtes Foto) gehabt h\u00e4tte. Die Frauen werden in einem kollektiven Feminicidio T\u00e4ter-und-Opfer-zugleich eines, ja ihres perfiden Macht- und Unterdr\u00fcckungssystems in einem, ja ihrem verschlossenen Familiensystem. Hier k\u00f6nnen also nicht die Gr\u00fcnde liegen, dass die Inszenierung von Federico Garc\u00eda Lorca<\/a>s Dreiakter \u201eBernarda Albas Haus<\/a>\u201c durch Katie Mitchell am Hamburger SchauSpielHaus<\/a> zum 62. Berliner Theatertreffen<\/a> als eine der zehn besten Theaterinszenierungen<\/a> der Saison aus dem deutschsprachigen Raum eingeladen wurde.<\/p>\n\n\n\n

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Bernarda Albas Haus \u00a9 Deutsches SchauSpielHaus Hamburg, Screenshot aus: https:\/\/www.berlinerfestspiele.de\/theatertreffen\/programm\/2025\/10-inszenierungen\/bernarda-albas-haus<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Das Herausragende dieser Inszenierung ist die kinematografisch-theatrische Experimentalit\u00e4t der Auff\u00fchrung des Dramas, das Lorca 1936 zwei Monate vor seinem Tod fertig stellte und mit dem er als Teil einer Trilogie, so die dominierende Lesweise, gegen die Unterdr\u00fcckung der Frauen im faschistischen Spanien der 1930er Jahre anschrieb. Das Drama spielt sich \u00fcber 90 Minuten in dem quergeschnittenen zwei-etagigen Wohnhaus ab, das als Breitbild angelegt ist (B\u00fchne Alex Eales): in der unteren Etage mittig ein gr\u00f6\u00dferer Gemeinschaftsraum mit einem gemeinsamen Esstisch, rechts flankiert von einer K\u00fcche, durch deren Fenster glei\u00dfendes Licht einer Au\u00dfenwelt dringt, links versperrt ein massives Gittertor den Weg in dieses sich dahinter andeutende Au\u00dfen. Bernarda, titelgebende Schl\u00fcsselfigur des St\u00fccks, hat eben diese Schl\u00fcsselgewalt \u00fcber das Frauenhaus, in dem \u201ePeter\u201c als Projektionsfl\u00e4che f\u00fcr Begehren, Lust, Eifersucht, Neid, Schmerz, Sehns\u00fcchte \u2026 aller Bewohnerinnen dient. In der zweiten Etage des Hauses reihen sich der Breite nach einzelne Schlafzellen der Frauen aneinander, der f\u00fcnf T\u00f6chter und der so ver-r\u00fcckten, wie wahr-sprechenden Gro\u00dfmutter, die als Kassandra monologisch durch die Stockwerke, Zeitsph\u00e4ren und Bedeutungsebenen irrt. Beide Etagen sind durch eine Treppe miteinander verbunden. Das Geschehen wird als eine Totale inszeniert, das Publikum hat einen freien Blick auf das gesamte einsehbare Geschehen.<\/p>\n\n\n\n

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Bernarda Albas Haus \u00a9 Deutsches SchauSpielHaus Hamburg, Screenshot aus: https:\/\/www.berlinerfestspiele.de\/theatertreffen\/programm\/2025\/10-inszenierungen\/bernarda-albas-haus<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Wie in einem Splitt Screen<\/a> finden nun in den zehn R\u00e4umen auf zwei Etagen und dazwischen parallele Einzelhandlungen statt, die zu Mise en Sc\u00e8ne<\/a>s choreografiert sind. Hin und wieder synchronisieren sie sich durch gemeinsame Sprechanteile der ineinander montierten Dialoge. Diese Technik der parallelmontierten, \u00fcber- oder auch einschneidenden dezentralen Konversationen verlangt entweder maximale Aufmerksamkeit oder aber Selektionstechniken der Wahrnehmung, um im Plot zu bleiben \u2013 oder aber die Gewissheit, dass der Plot auch beil\u00e4ufig begriffen werden kann. Hin und wieder zentralisieren sich die Einzelhandlungen auch zu einer einzigen Handlung im Gemeinschaftsraum, aus der die Beteiligten aber wieder herausdr\u00e4ngen oder herausgedr\u00e4ngt werden und in die um- und anliegenden R\u00e4ume und Zwischenr\u00e4ume fl\u00fcchten. Die Totale des B\u00fchnenbildes wird so zu einzelnen Szenenbildern, in dem in Zusammenarbeit mit Lichteffekten (James Farncombe) das filmische Repertoire von Einstellungsgr\u00f6\u00dfen (von Panorama \u00fcber Halbtotale und Halbnahe bis hin zu Gro\u00dfaufnahmen) eingesetzt wird, ohne dass je ein technischer Einsatz, zum Beispiel einer Videokamera stattf\u00e4nde. Kombiniert wird diese Splitt Screen-Technik mit Tempi-\u00c4nderungen in Form von geschwindigkeitsverlangsamenden Zeitlupen von Bewegungsstudien der Schauspieler*innen. Denn Mise en Sc\u00e8ne bedeutet im Film<\/a> nicht nur einen Raum, sondern auch eine Zeit zu organisieren. Diese Tempi-\u00c4nderungen schaffen zusammen mit einem starken Sound (Melanie Wilson) einen gestreckten Platz f\u00fcr dramatische Momente, die in dieser Medialit\u00e4t verfasst sprachlos bleiben und ihre rezeptive Wirkung entfalten k\u00f6nnen. In ihrer Montage \u00e4hnelt Mitchells \u201eBernarda Albas Haus\u201c daher einem filmischen In-Szene-Setzen im Theaterraum.<\/p>\n\n\n\n

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Bernarda Albas Haus, \u00a9 Thomas Aurin<\/em><\/p>\n\n\n\n

Denn menschliche Dramen entwickeln sich nicht nacheinander, proportional oder kausal begr\u00fcndbar. Sie passieren, ohne dass ihr Verlauf von einem Fluchtpunkt einer perspektivischen Ab-Bildung als ein Brennpunkt gesteuert, choreografiert, kontrolliert, vorhergesagt oder arrangiert werden k\u00f6nnte. Vielmehr \u00fcberlagern, dynamisieren und kreuzen sich die Emotionen, Ereignisse, Stimmungen, Vorhaltungen und Projektionen. Und so syn\u00e4sthetisieren sich die Kr\u00e4fteverh\u00e4ltnisse der Ereignisse in ihren Sicht- und auch Nichtsichtbarkeiten, ohne das inszenatorische Schwerpunkte betont werden m\u00fcssten. Genauso mergen die Texte (Alice Birch, \u00fcbersetzt von Ulrike Syha) in- und \u00fcbereinander zu einem verst\u00f6renden Rauschen und potenzieren sich zusammen mit einem anschwellenden Elektroniksound, der mal funktional extradiegetisch als verbindender Soundteppich eingesetzt wird, mal intra- genauer autodiegetisch sich mit dem Plot verb\u00fcndet und dessen Dichte und damit seine Dringlichkeit erh\u00f6ht. So entsteht eine multisensorische Polyphonie vieler Bilder und Stimmen, die dem Ton selbst eine Plastizit\u00e4t inmitten des Theaterraums verleiht. <\/p>\n\n\n\n

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Bernarda Albas Haus, \u00a9 Thomas Aurin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bei \u201eBernarda Albas Haus\u201c in der Inszenierung des Hamburger SchauSpielHauses handelt es sich um eine Variante postdramatischen Theaters, bei der allerdings nicht nur, wie hinl\u00e4nglich erprobt, die Personen multipliziert und hinsichtlich ihrer Autorschaft, Identit\u00e4t oder Authentizit\u00e4t dekonstruiert werden. Hier werden auch die installativen Orte Teil eines szenischen Netzwerks und mit einer Handlungsmacht ausgestattet, so dass auch sie zu Mitakteuren innerhalb des (titelgebenden) Frauenhauses werden. Dieses Theater wird kinematografisch konstruiert, ohne dass wie bisher bekannt, eine Videokamera zum Einsatz k\u00e4me. \u201ePostdramatisch\u201c \u2013 vielleicht hier sogar spezifischer „dramatischpostdramatisch“\u2013 wird damit einmal mehr (statt einer Gattung) zu einem Verfahren, Theater zu machen. Interessant d\u00fcrfte sein, wie die TV-Produktion von 3sat das Filmische dieser Theaterinszenierung aufgreifen und sich wiederum in deren Medialit\u00e4t niederschlagen wird: Samstag, 3.5.2025, 20:15 Uhr auf 3sat oder f\u00fcr ein Jahr in der Mediathek der Berliner Festspiele<\/a> zu sehen.<\/p>\n\n\n\n

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Bernarda Albas Haus, 02.05.205, \u00a9 Berliner Festspiele, Foto: Fabian Schellhorn<\/figcaption><\/figure>\n\n\n

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