{"id":368,"date":"2013-07-18T17:54:17","date_gmt":"2013-07-18T15:54:17","guid":{"rendered":"http:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=368"},"modified":"2021-06-16T15:26:37","modified_gmt":"2021-06-16T14:26:37","slug":"das-kuratorische-framing-kapoors-durch-rosenthal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=368","title":{"rendered":"Das kuratorische Framing Kapoors durch Rosenthal"},"content":{"rendered":"

Im Berliner Martin Gropius Bau<\/a> ist derzeit eine Werkschau von Anish Kapoor<\/a> zu sehen, dem Turner-Preistr\u00e4ger aus London indischer Herkunft (Jhg. 1954). Kapoor wurde nach seinem Studium am Londoner Chelsea College of Art and Design bekannt mit seinen Skulpturen aus Vaseline, Wachs und Farbpigmenten, aber auch mit seinen Stahlkonstruktionen etwa f\u00fcr die Olympischen Spiele 2012<\/a> in London oder zuvor 2008 f\u00fcr die Deutsche Guggenheim<\/a>.<\/p>\n

Norman Rosenthal<\/a>, Jhg. 1944, britischer Kunsthistoriker, kuratierte 30 Jahre Aussstellungen in der Royal Academy of Arts<\/a> in London, nachdem sich die RA 2004 von ihm trennte, er aber 2009 noch eine Anish Kapoor Werkschau<\/a> zusammenstellte. Diese Kooperation ist nun nach Berlin in den Gropius Bau gewandert, hier werden im Erdgeschoss ganze Werkgruppen seiner Pigment-, Wachs-, Harz-, Vaseline-, Spiegel-, PVC-, Stein-, Zementskulpturen gezeigt.<\/p>\n

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Im Lichthof ist die In-Situ-Installation „Symphony for a Beloved Sun“ pr\u00e4sentiert, im Rahmen derer vier summende, im Raum angeschr\u00e4gte F\u00f6rderb\u00e4nder dunkelrot gef\u00e4rbte Wachsquader in die H\u00f6he fahren und diese dann in N\u00e4he einer ebenfalls dunkelroten, runden Scheibe („a Beloved Sun“) in die Tiefe fallen.<\/p>\n

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Neben vielen farb-, material-, formikonografischen Bez\u00fcgen, kunsthistorischen Verweisen auf die Minimal Art, Land Art, Op Art oder auch Conceptual Art, bedeutungsaufgeladen \u00fcber die Titel („The Death of Leviathan“, „Descent into Limbo“, „When I am Pregnant“, „Dirty Corner“) und \u00fcber die kontextuell, r\u00e4umlichen Bez\u00fcge zum Neo-Renaissance-Geb\u00e4ude und zum naheliegenden Dokumentationszentrum Topographie des Terrors<\/a> dr\u00e4ngt sich eine weitere Perspektive auf: das kuratorische Framing Kapoors durch Rosenthal.<\/p>\n

Die kuratorische Strategie, mindestens 3 Einzelwerke in Werkgruppen zusammenzufassen, die durch das verwendete Material bestimmt sind, dabei nicht auf Raumbez\u00fcge zu achten, sondern zu Lasten des (Frei-)raums und zu Gunsten der Materialmenge kontextlos zu pr\u00e4sentieren, die Rezeption des Betrachters durch Abstandsmarkierungen und gelb-schwarze Hinweisschilder zu regulieren (Beschmutzungsgefahr des Publikums durch das Wachs, zu bef\u00fcrchtende H\u00f6rsch\u00e4den, Besch\u00e4digungsgefahr der Oberfl\u00e4chen der Skulpturen, …) hinterl\u00e4sst eine eigenwillig bezuglose Materialschlacht, die vielmehr die Techniken des White Cube, aber auch die einer modernen (statt zeitgen\u00f6ssischen<\/a>) kuratorischen Behandlung ansichtig macht.<\/p>\n

Ein Beispiel: W\u00e4hrend 1992 auf der documenta IX noch die Besucher \u00fcber einer pudrigen kreisrundes Erdform hockten und imaginierten, in ein unendlich tiefes Loch zu blicken, ist „Descent into Limbo“ in der Berliner Version durch eine Glasplatte vom Betrachter abgetrennt. Hier suggeriert ledigich der Hinweis „Gefahrenbereich Zutritt verboten! Danger Do not enter!“ eine Tiefe im Boden, eine Drei- statt eine Zweidimensionalit\u00e4t.<\/p>\n

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An Geld und technischem Equipment fehlt es nicht. Lediglich an einer zeitgem\u00e4\u00dfen, spannenden, relationalen, bez\u00fcglichen und hochaktuellen Inszenierung, wie sie allerdings beim Leviathan<\/a> gelungen ist.<\/p>\n

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Noch bis zum 24.11.2013 zu sehen<\/a>.<\/p>\n

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