{"id":275,"date":"2012-09-16T01:57:58","date_gmt":"2012-09-15T23:57:58","guid":{"rendered":"http:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=275"},"modified":"2021-06-16T15:32:35","modified_gmt":"2021-06-16T14:32:35","slug":"alfredo-jaar-wird-in-berlin-zum-klassiker","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=275","title":{"rendered":"Alfredo Jaar wird in Berlin zum Klassiker…"},"content":{"rendered":"

3 plus 1 monografische Ausstellungen machen Alfredo Jaar<\/a> nun endg\u00fcltig zum Klassiker der Kunstgeschichte:<\/p>\n

Die Ausstellung mit dem Titel „The way it is. Eine \u00c3sthetik des Widerstands“ gibt einen retrospektiven \u00dcberblick \u00fcber 4 Jahrzehnte k\u00fcnstlerischer Arbeit – zeitgleich in den drei Berliner Institutionen Neue Gesellschaft f\u00fcr Bildende Kunst (NGBK – RealismusStudio), Berlinische Galerie und Alte Nationalgalerie, gerahmt durch Vortr\u00e4ge und Screenings.<\/p>\n

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Die NGBK<\/a> zeigt Jaars in Chile entstandenes Fr\u00fchwerk, das sich mit den gesellschaftlichen Realit\u00e4ten seines Heimatlandes Chile auseinandersetzt und zwar in Form eines Widerstandes konkret gegen die Pinochet-Diktatur. Dort putschte<\/a> sich am 11. September 1973 das Milit\u00e4r unter F\u00fchrung von General Augusto Pinochet an die Macht.<\/p>\n

Diese Station ist gekoppelt an eine Intervention speziell f\u00fcr Berlin, die Jaar auf Einladung des European Center for Constitutional and Human Rights e.V.<\/a> zum 39. Jahrestag des Putsches gegen den drei Jahre zuvor demokratisch gew\u00e4hlten sozialistischen Pr\u00e4sidenten Salvador Allende<\/a> realisierte: „The Kissinger Projekt“<\/a> umfasst 13 Anzeigen in Berliner Tageszeitungen (die tagezeitung, Tagesspiegel und Berliner Zeitung), die in 7 Sprachen (deutsch, englisch, spanisch, portugiesisch, tetum, laos und kmer) auf eine Inhaftierung Henry Kissingers<\/a> dr\u00e4ngen. Bis auf deutsch werden diese Sprachen in L\u00e4ndern gesprochen, in denen dem damaligen nationalen Sicherheitsberater und Aussenminister der Vereinigten Staaten eine rechtliche oder politische Beteiligung an Kriegsverbrechen vorgeworfen wird.<\/p>\n

In der Alten Nationalgalerie<\/a> auf der Berliner Museumsinsel trifft Jaar auf das 19. jahrhundert. Hier interveniert Jaar im Liebermann- und Leibl-Saal mit 1+1+1 und Persona:<\/p>\n

1+1+1, erstmals auf der documenta 8 in Kassel 1987<\/a> gezeigt, besteht aus 3 Leuchtk\u00e4sten mit 3 sepiafarbenen Diapositiven an der Wand, motivisch scheinbar auf dem Kopf h\u00e4ngend. Davor sind jeweils auf dem Boden gleich gro\u00dfe goldene Rahmen platziert, die entweder (v.l.n.r.) „nichts“ oder weitere, kleiner werdende Rahmen oder einen Spiegel rahmen.<\/p>\n

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Die k\u00fcnstlerische Entscheidung, diese im bzw. in den Liebermannsaal intervenieren zu lassen, kreiert einen wunderbaren kunsthistorischen Bezug zu Liebermanns Interesse 1. f\u00fcr marginalisierte Sozialsujets und 2. f\u00fcr seine sog. Naturalismusstudien, die das Themenfeld Kunst und Wirklichkeit historisch verst\u00e4rken.<\/p>\n

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Im Lieblsaal gegen\u00fcber ist die aus dem gleichen Jahr stammende Intervention Persona platziert, bestehend aus einem sepiafarbenden Diapositiv (die Originalfotografien stammen jeweils von Steven Cagan), einem vergoldeten Rahmen, einem Leuchtkasten, die Display-Utensilien wie Abgrenzung, H\u00e4ngung und Stromzufuhr sind ebenso sichtbar gehalten und kl\u00e4ren das Thema: Was wird ganz im Sinne Wilhelm Leibls sog. Realismusmalerei (z.B. \u00fcber Traditionen und Konventionen der Pr\u00e4sentation von Kunst) in den Rahmen der Sichtbarkeit ger\u00fcckt und was f\u00e4llt in das hier\u00fcber konstruierte Unsichtbare, Imagin\u00e4re oder Unbezeichnete?<\/p>\n

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In der Berlinischen Galerie<\/a> zeigt Jaar gro\u00dfformatige Installationen, u.a. eine Werkgruppe zum V\u00f6lkermord in Ruanda 1994<\/a>, bei dem in 100 Tagen etwa 1 Million (d.h. 75%) der in Ruanda lebenden Tutsi-Minderheit get\u00f6tet wurden: „Real Pictures“ von 1995 besteht aus 6 Monumenten aus insgesamt 291 geschlossenen Fotoarchiv-Schachteln, bezogen mit Siebdruck auf Leinen, mit jeweils 1 Farbfotografie. Ein Memorial, das Abbildbarkeit von Katastrophen thematisiert und uns unser Nichtwissen plastisch vor Augen f\u00fchrt.<\/p>\n

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Den „Augen von Gutete Emerita“ begegnete Jaar 1994 auf einer Recherchereise nach Ruanda, Jaar schreibt eindringlich in wei\u00dfer Leuchtschrift auf schwarzem Hintergrund: „I remeber her eyes. The eyes of Gutete Emerita“, jetzt tausendfach als Kleinbilddia vervielf\u00e4ltigt in einem schwarzen Raum auf einem Leuchttisch zum Mitnehmen.<\/p>\n

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