{"id":2602,"date":"2017-10-17T16:49:54","date_gmt":"2017-10-17T15:49:54","guid":{"rendered":"http:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=2602"},"modified":"2022-04-08T12:18:25","modified_gmt":"2022-04-08T11:18:25","slug":"jonathan-meese-kurzweilig-und-dogmatisch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=2602","title":{"rendered":"Jonathan Meese \u2013 kurzweilig und dogmatisch"},"content":{"rendered":"

Es ist gut, dass an diesem goldenen Herbst Sonntag-Mittag immer auch der Hauch des Hofnarren mitschwingt, wenn Jonathan Messe<\/a>, begleitet von seiner Mutter und Ratgeberin, Brigitte Messe, sowie Intendant Thomas Oberender<\/a> im Foyer des Berliner Festspielhauses<\/a> mit Pressevertretern durch die von ihm errichteten Installationen wandelt, die seine Opernregie<\/a> bei „Mond-Parsifal Beta 9-23″* flankieren. Unterstrichen wird seine Rollenbesetzung dabei durch zahlreiche Anleihen an eine Stand-Up Performance.
\nWollte man diese Rollenzuschreibung nicht zugestehen, blieben allerdings inkonsistente Eindr\u00fccke zur\u00fcck.<\/p>\n

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\nJonathan Meese, Mutter Brigitte Meese sitzend links<\/em><\/p>\n

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1970 in Tokio geboren, nach der Trennung der Eltern im Alter von 3 Jahren als nur englisch sprechender Knirps mit erheblichen Anpassungsschwierigkeiten nach Deutschland \u00fcbergesiedelt, ist Jonathan Meese von seinen Positionen \u00e4u\u00dferst \u00fcberzeugt und sieht sich dabei gar in Nachfolge von Galileo Galilei<\/a>, dem zu seiner Zeit auch nicht geglaubt wurde, dass die Erde keine Scheibe, sondern eine Kugel ist, wie Meese an geeigneter Stelle anmerkt. Ihm geht es bei diesem Selbstvergleich um die Irrt\u00fcmer. Heutige Irrt\u00fcmer identifiziert er in Parteien, in Politik, in Demokratie, in Religionen.
\nParsifal ist der Retter. Und am Ende bleibt nur die Kunst.<\/p>\n

Meese l\u00e4sst sich zun\u00e4chst ausgiebig dar\u00fcber aus, wie die Trennung der Bayreuther Festspiele<\/a> von ihm 2014 vonstatten ging und, dass es sich um eine gegen ihn gerichtete Intrige handelte. Er wurde eingeladen und sollte alle Freiheiten haben, die ein K\u00fcnstler haben k\u00f6nne. Als sich der erste Ansatz, f\u00fcr ein Fr\u00fchwerk Wagners das B\u00fchnenbild zu machen, zerschlagen hatte, kam das „Riesenangebot“, f\u00fcr den „Parsifal“ sowohl B\u00fchnenbild und Kost\u00fcm als auch die Regie zu \u00fcbernehmen, begleitet von einer Ausstellung im Haus Wahnfried<\/a>. „Und pl\u00f6tzlich: Eis, [\u2026] Eisgesichter, Angst.\u201c Die Pl\u00e4ne seien nicht finanzierbar und nicht realisierbar, hie\u00df es. Seine Anregungen, die Finanzierung durch Sammeln mit dem Hut in der Berliner Paris-Bar oder auf eigene Kosten sicher zu stellen, wurden von Katharina Wagner<\/a> mit der Begr\u00fcndung abgelehnt, dass man so etwas auf dem Gr\u00fcnen H\u00fcgel<\/a> nicht machen w\u00fcrde. Als Gesamtkunstwerk, evolution\u00e4r inszeniert, wollte er den „Parsifal“ realisieren. Und mit „Liebe“, wie er an verschiedenen Stellen immer wieder zur Selbstversicherung und auch als Distinktionsmerkmal denjenigen gegen\u00fcber in Stellung bringt, die in und um Bayreuth nicht so wollen oder wollten wie er.
\n(Weiteres hierzu im DLF<\/a>)<\/p>\nhttp:\/\/artlabor.eyes2k.net\/wp-content\/uploads\/171015JonathanMeeseBerlinerFestspielhaus11.mp3<\/a><\/audio>\n

Und dann zeigt sich die Abrechnung mit Bayreuth nicht nur verbal, sondern nahezu \u00fcber den gesamten 1. Stock des Berliner Festspielhauses verteilt, wo er u. a. drei begehbare Sperrholzboxen ohne Decke und vierte Wand<\/a> errichtet, mit Videos und bemalten aufblasbaren Objekten, Helmen, Plastikblumen, Kuscheltieren, Kinderbadet\u00fcchern etc. arrangiert und u. a. als „Fischbude Bayreuth“ und „Wursttheke Bayreuth“ markiert hat. An der zentralen Wand des Erdgeschoss-Foyers kulminieren schlie\u00dflich die verschiedenen Linien seines im gesamten Haus auskragenden Kosmos auf Leinwand. \u00c4hnlich sprunghaft wie seine gesamte Performance sind auch die Leitmotive, die sich zum Teil an anderer Stelle als Meeses Dogmen entpuppen: „Kunst ist gleich Liebe“, „Kunst ist gleich Wurst“, „Kunst ist gleich Mond“, „Kunst ist ungleich Politik“, „Kunst ist ungleich Ich“, „Kunst ist gleich Demut“, „Kunst ist gleich S.T.U.N.K.“, „Kunst ist gleich Hmmmm“, „Kunst ist ungleich Lifestyle“ und „Kunst ist ungleich Kultur“.<\/p>\n

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Eine regelrechte Tirade ergeht \u00fcber diejenigen, die in Talkshows auftreten und nicht wie er sich diesen verwehrt haben. Auf die Frage, ob er denn Christoph Schlingensief<\/a>, den er zuvor wertsch\u00e4tzend erw\u00e4hnte, insofern auch als einen Kultur-Affen qualifizieren w\u00fcrde, antwortet er: „Der hat damit gespielt, mal Kulturaffe, mal Kunst. Also der konnte das auch aushalten, das hat der auch ausgef\u00fcllt, der musste in Talkshows gehen. Der hatte ein anderes Anliegen. Also das kann ich so nicht. Also ich geb dann ja auch so alles, ich w\u00fcrde ja den Rahmen auch sofort sprengen. Ich bin ja viel h\u00e4rter als Kinski, weil ich sag ja keinen Unsinn, sondern das ist ja alles fundiert und gegen bestimmte Sachen gerichtet.“<\/p>\n

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So ist seine gesamte Performance gespickt von Bashings: gegen die Wagnerianer, gegen die Talkshow-Affen, gegen Parteien, gegen die Politik, gegen Religionen, gegen jede Ideologie. Auf Nachfrage bekommt auch Joseph Beuys<\/a> noch sein Fett weg, denn mit seinen politischen Aktionen durch Gr\u00fcndung der Studentenpartei<\/a> und Mitbegr\u00fcndung der Gr\u00fcnen<\/a> habe er einen radikalen Fehler begangen und ist daran auch zugrunde gegangen. Das war Hochverrat an der Kunst, so Meese. Nicht nur kriecht hier aus Meese eine an Adorno angelehnte<\/a>, erzkonservative Kunstselbstbegrenzung hervor, sie ist vielmehr selbst Ideologie, die er an anderer Stelle so vehement ablehnt. Und sie steht nebenbei bemerkt auch nicht im Einklang mit Grundsatzurteilen des Bundesverfassungsgerichts<\/a>, das nur einen offenen Kunstbegriff als tauglich befunden hat, um der menschenrechtlich und grundgesetzlich verankerten Kunstfreiheit gerecht werden zu k\u00f6nnen (BVerfGE 67, 213<\/a>). Vermutlich w\u00e4hnte Meese bei Beuys zwar nur einen besonders gro\u00dfen Verrat, denn Hochverrat<\/a> bezeichnet grunds\u00e4tzlich einen anderen Sachverhalt, offen bleibt bei diesem Ansatz jedenfalls, was an Kunst eigentlich zu verraten sei.
\nOb sich das bei Meese darin findet, dass er schlie\u00dflich Kim Jong-un<\/a> zum einzigen „Typen“ erkl\u00e4rt, der noch sein Volk formieren k\u00f6nne, der aus seinem Volk noch Kunst machte, bleibt ebenso ungekl\u00e4rt wie auch die Frage, wie im Raum der Politik, die nach seiner Dogmatik nie Kunst sein kann, mit Kims Handhabung seines Volkes Kunst entstehe.<\/p>\nhttp:\/\/artlabor.eyes2k.net\/wp-content\/uploads\/171015JonathanMeeseBerlinerFestspielhaus22.mp3<\/a><\/audio>\n

Sollten Vertreter \u00fcberkommener Strukturen schon einmal mit dem Gedanken konfrontiert gewesen sein, durch K\u00fcnstler oder deren Arbeiten herausgefordert oder gar in Bedr\u00e4ngnis gebracht zu werden, so haben sie von Jonathan Meese wohl eher nichts zu bef\u00fcrchten. Er beschr\u00e4nkt sich mit seinen Materialien, Parolen, Gegenst\u00e4nden und Aktionen auf eine hinl\u00e4nglich bekannte und tradierte Formensprache der Moderne und l\u00e4dt plakative Slogans allenfalls verbal mit gro\u00dfem Wort und gro\u00dfer Geste auf. Wenn Thomas Oberender mit Bezug auf den Kontext der Veranstaltung „Immersion“<\/a> herausstellt, dass es keinen Raum schaffenderen K\u00fcnstler als Jonathan gebe, dann entfalten die dargebotenen Werke diese Dimension jedenfalls nicht. Vielmehr liegt \u00fcber fast allem der Geruch der Abrechnung einer berechtigt oder auch unberechtigt gekr\u00e4nkten Seele mit der Wagner-Institution Bayreuth.<\/p>\n

Aber wie eingangs mit der Rollenzuschreibung angesprochen, muss man diese Konsistenzl\u00fccken auch nicht in den Blick nehmen.
\nVielleicht bleibt dann am Ende seiner Presse-Performance kurzweiliges Entertainment.<\/p>\n

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*MONDPARSIFAL BETA 9\u201323 (VON EINEM, DER AUSZOG DEN „WAGNERIANERN DES GRAUENS“ DAS „GEILSTGRUSELN“ ZU ERZLEHREN…)
\nOper von Bernhard Lang<\/a> nach Richard Wagners „Parsifal<\/a>“
\nMusikalische Leitung: Simone Young<\/a>
\nRegie, B\u00fchne und Kost\u00fcme: Jonathan Messe
\nAuftragswerk und Produktion Wiener Festwochen<\/a>, Koproduktion Berliner Festspiele \/ Immersion<\/p>\n

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Es ist gut, dass an diesem goldenen Herbst Sonntag-Mittag immer auch der Hauch des Hofnarren mitschwingt, wenn Jonathan Messe, begleitet von seiner Mutter und Ratgeberin, Brigitte Messe, sowie Intendant Thomas Oberender im Foyer des Berliner Festspielhauses mit Pressevertretern durch die von ihm errichteten Installationen wandelt, die seine Opernregie bei „Mond-Parsifal Beta 9-23″* flankieren. Unterstrichen wird … Jonathan Meese \u2013 kurzweilig und dogmatisch<\/span> weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2,3],"tags":[332,335,337,328,329,331,330,333,336,334,147],"class_list":["post-2602","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artfreiheit","category-artist","tag-bayreuth","tag-brigitte-meese","tag-christoph-schlingensief","tag-hofnarr","tag-jonathan-meese","tag-kunst-ungleich-kultur","tag-kunst-ungleich-politik","tag-parsifal","tag-talkshow-affen","tag-thomas-oberender","tag-wagner"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2602","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2602"}],"version-history":[{"count":41,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2602\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3815,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2602\/revisions\/3815"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2602"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2602"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2602"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}