{"id":1990,"date":"2015-10-09T12:31:18","date_gmt":"2015-10-09T11:31:18","guid":{"rendered":"http:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=1990"},"modified":"2021-06-16T14:59:59","modified_gmt":"2021-06-16T13:59:59","slug":"context-is-half-the-work","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/?p=1990","title":{"rendered":"Context is Half the Work"},"content":{"rendered":"

…heisst es schon in den 60er Jahren in den programmatischen Texten<\/a> der zun\u00e4chst britischen, sp\u00e4ter dann multinationalen Artist Placement Group<\/a>, die innerhalb der Gesellschaft und ihrer Institutionen sog. Placements organisierten, mit denen K\u00fcnstler vor Ort beobachten, recherchieren, pr\u00fcfen, forschen, entwerfen, modellieren, entwickeln, dokumentieren, intervenieren, kritisieren, implementieren, \u00e4ndern, handeln, vermitteln, st\u00f6ren, riskieren\u2026 konnten.<\/p>\n

Die AGP ist eine Gr\u00fcndung unter K\u00fcnstlerkollegen der St. Martin’s School of Art<\/a> im Jahr 1966 in London als ein loses Netzwerk, das sich zun\u00e4chst als Stiftung mit Kuratorium und k\u00fcnstlerischem Beirat, sp\u00e4ter dann als gemeinn\u00fctzige GmbH (APG Research Ltd.) organisierte. Gr\u00fcndungsmitglieder waren Barbara Steveni und John Latham<\/a> sowie Barry Flanagan<\/a>, David Hall<\/a>, Anna Ridley und Jeffrey Shaw<\/a>, sp\u00e4ter kamen zu unterschiedlichen Zeiten Ian Breakwell<\/a>, Stuart Brisley<\/a>, Roger Coward, Hugh Davies<\/a>, Andrew Dipper, Garth Evans, Leonard Hessing, George Levantis, Ian Macdonald Munro, David Toop<\/a>, Marie Yates sowie Nocholas Tresilian, Rolf Sachsse und Ros Sachsse-Schadt hinzu.<\/p>\n

\"2015_APG_round\"<\/a><\/p>\n

<\/p>\n

Nach John Lathams Tod 2006 wurde das Archiv der Londoner Tate<\/a> \u00fcbergeben, seither finden erste kuratorische Rezeptionen des Archivs der APG statt: 2012 in Raven Row, London<\/a>, nun im Berliner Kunstraum Kreuzberg\/Bethanien<\/a> (bis 8.11.2015).<\/p>\n

\"2015_APG_studyroom\"<\/a><\/p>\n

Ziel der APG war, sog. Placements zu organisieren, mit denen die K\u00fcnstler zun\u00e4chst in Industriebetrieben, sp\u00e4ter dann auch in \u00f6ffentlichen Institutionen, im sozialen Sektor, im Bildungsbereich und in Stadtteilen ergebnisoffen als unabh\u00e4ngige Beobachter recherchierten, sog. Feasibility Studies (Machbarkeitsstudien) ausarbeiteten und in unterschiedlichen Varianten k\u00fcnstlerische Projekte realisierten. So entstanden anfangs ganz konkrete und physische Arbeiten, wie z.B. die Stahlskulpturen von Garth Evans<\/a>, die er in seinem Placement f\u00fcr die British Steel Corporation<\/a> (1968-71) anfertigte. Evans lie\u00df die BSC allerdings abschlie\u00dfend wissen, dass er den wesentlichen Effekt seiner Anwesenheit darin sehen w\u00fcrde, innerbetriebliche Diskussionen zur Unternehmenskultur angesto\u00dfen zu haben. Einige Jahre sp\u00e4ter (1974-75) dokumentierte George Levantis<\/a> f\u00fcr die Ocean Fleets Ltd. seine Anwesenheit auf verschiedenen Containerschiffen in Form von Zeichnungen, Tagebucheintr\u00e4gen, Fotografien und einer Installation, seine soziologischen Studien stie\u00dfen im Unternehmen wie auch in der Mannschaft auf eher geringes Verst\u00e4ndnis. Zeitgleich entstanden bereits abstraktere Varianten der Placements: Der Dokumentarfilmer Roger Coward entwickelte 1975 f\u00fcr das Department of the Environment, Inner Area Study Birmingham eine Machbarkeitsstudie f\u00fcr Stadterneuerungsma\u00dfnahmen des Viertels Small Heath in Birmingham<\/a>. Fotomontagen, partizipative Videoworkshops und Theaterst\u00fccke mit AnwohnerInnen f\u00fchrten sowohl zu einem Film „The Most Smallest Heath in the Spaghetti Junction“ (1977), wesentlicher aber zu Gr\u00fcndungen von Anwohnerinitiativen. Zwischen 1975 und 1976 erarbeitete John Latham f\u00fcr das Scottish Office<\/a> seine Machbarkeitsstudie zum postindustriellen Struktuwandel in Glasgow<\/a> und deklarierte die skulpturale Bedeutung von f\u00fcnf sog. Bings, \u00dcberreste und Halden der ehemaligen Paraffinproduktion, zu Ready Mades im Duchamp’schen Sinne. 1995 wurden zwei von ihnen in die Denkmalliste aufgenommen. Weitere Vorschl\u00e4ge Lathams, wie die Energiegewinnung durch eine Tidenhub-Anlage oder die Einrichtung von Fischfarmen stie\u00dfen nicht auf Interesse. 1976 enwickelten Hugh Davies<\/a> und Ian Brakwell f\u00fcr das Department for Health and Social Security eine Machbarkeitsstudie, die auf Interviews mit Mitarbeitern und Patienten von Hochsicherheitspsychiatrien in Rampton<\/a> und Broadmoor<\/a> aufsetzen und deren Neukonzipierung vorsah. Diese Studie scheiterte, allerdings ver\u00f6ffentlichten die beiden K\u00fcnstler ihre Rechercheergebnisse in Form von Zeichnungen, Fotografien, Texten und Dokumentationen und konnten so \u00fcber die z. T. skandal\u00f6sen Zust\u00e4nde in Gef\u00e4ngniskrankenh\u00e4usern berichten. Etwa 20 APG-Projekten wurden schlussendlich realisiert (eine Chronologie, zusammengestellt von der Tate, ist hier<\/a> zu finden).<\/p>\n

\"2015_APG_Evans\"<\/a>    \"2015_APG_Davies_Brakwell\"<\/a><\/p>\n

\"2015_APG_Levantis\"<\/a><\/p>\n

Ab Mitte der 70er Jahre trat die APG verst\u00e4rkt an \u00f6ffentliche Institutionen und Ministerien heran \u2013 gest\u00fctzt und gest\u00e4rkt durch ein offizielles Empfehlungsschreiben des Civil Service Department<\/a>. Ab 1977 pr\u00e4sentierte sich die APG Multinational in Deutschland, \u00d6sterreich, Frankreich und den Niederlanden und wurde u. a. 1977 auf der documenta 6<\/a> durch die Free International University<\/a> um Joseph Beuys<\/a> pr\u00e4sentiert. Im gleichen Jahr fand im Bonner Kunstverein eine APG-Ausstellung mit dem Titel „Kunst als Soziale Strategie“ statt, kuratiert von Margarethe Jochimsen, im Rahmen derer Gespr\u00e4che zwischen lokalen K\u00fcnstlerInnen und Bonner Regierungsvertretern, aber auch Streitgespr\u00e4che zwischen John Latham als Gr\u00fcndungsmitglied und Joseph Beuys stattfanden. Damalige Berichterstatter extrahierten zwei gegenl\u00e4ufige Perspektiven: einen britischen Pragmatismus und einen deutschen Idealismus, denn Beuys sah in seiner Organisation der Hochschule die Zielvorstellungen der APG, die Freiheit und Selbstbestimmung des kreativen Individuums, eher erbracht als in deren Placements. Aus diesen ersten Pr\u00e4sentationen entspann sich (in Folge einer von der Bundesregierung in Auftrag gegebenen Studie \u00fcber prek\u00e4re Arbeits- und Lebensbedingungen von K\u00fcnstlern) ein Interesse<\/a> bundesdeutscher Regierungsbeh\u00f6rden, konkret des BMI an der „Nutzung k\u00fcnstlerischen Sachverstands bei der Erf\u00fcllung von Ressortaufgaben<\/a>„, das bis auf einer Machbarkeitsstudie zur Verkehrssicherung von John Latham und Klaus vom Bruch f\u00fcr das NRW-Ministerium f\u00fcr Wirtschaft, Mittelstand und Verkehr 1984 eher auf Kritik bei den eingeladenen K\u00fcnstlern (u. a. Lili Fischer, Ulrike Rosenbach, Marcel Odenbach) stie\u00df. 1989 wurde die APG durch O+I (Organisation and Imagination) abgel\u00f6st, die sich als „Forschungs- und Beratungsorganisation“ formierte<\/a> (zur Geschichte der APG hier<\/a>).<\/p>\n

Die Berliner Ausstellung, kuratiert von Naomi Hennig und Ulrike Jordan, im Dialog mit Barbara Steveni, greift nun mit einer Vielzahl der ausgestellten Korrespondenzen, Antr\u00e4gen, Zeitungsartikeln, Fotografien, Zeichnungen, Installationen, \u00dcbersichten etc. auf das Archiv der Londoner Tate zur\u00fcck und erweitert es um Interviews mit Barbara Steveni, Gr\u00fcndungsmitglied der APG und mehr als zwei Jahrzehnte Organisatorin der Gruppe, die seit 2002 mit ihrer performativen Archivstrategie „I Am An Archive<\/a>“ vor Ort Interessierte mit der APG-Geschichte und \u2013Theorie bekannt macht. Steveni baute nicht nur die Kontakte zu den Organisationen, Unternehmen und Institutionen auf, sondern setzte auch die spezifischen Methoden der APG, z. B. den „Open Brief“ (das garantierte ergebnisoffene Arbeiten des K\u00fcnstlers), die Bezahlungen in Form eines Fellowship an die „Incidental Person“ (ein erweiterter K\u00fcnstler-Begriff) oder die Bezahlung von 15% des Fellowship an APG (Vertr\u00e4ge der APG sind online hier<\/a> einzusehen, siehe auch im Folgenden).<\/p>\n

\"2015_APG_costs\"<\/a><\/p>\n

Diese Begriffe und Konzepte stehen in dem Symposium<\/a> \u201eArbeit in Widerspr\u00fcchen: Open Brief und Incidental Person revisited\u201c am 6. und 7.11.2015 (in der Aula der N\u00fcrtingen Grundschule, Mariannenplatz 28, 10997 Berlin) im Gespr\u00e4ch mit APG-K\u00fcnstlerInnen, APG-Zeitzeugen, TheoretikerInnen und PraktikerInnen zur weiteren Diskussion.<\/p>\n

Ein APG-Vertrag von 1970:<\/strong><\/p>\n

DRAFT<\/p>\n

To:-<\/p>\n

Dear Sir,<\/p>\n

I am writing to confirm the arrangements agreed between \u2014\u2014 Ltd. („the Company“) and APG at our meeting on \u2014\u2014.<\/p>\n

1. The Company will grant a Fellowship to \u2014\u2014 (\u201cthe Artist\u201d) to last for a period of one calendar year commencing \u2014\u2014.<\/p>\n

2. The Company will pay the Fellowship Award of \u00a3\u2014\u2014 in instalments as invoiced by the artist \u2013 the first instalment to be made at the commencement of the Fellowship.<\/p>\n

3. The Company will pay to APG at the commencement of the Fellowship a commission of 15% on the Fellowship award.<\/p>\n

4. The Company has nominated \u2014\u2014 as a linkman who will look after the Artist\u2019s needs, making arrangements for<\/p>\n

(a) the Artist\u2019s brief;
\n(b) insurance to cover the Artist\u2019s activities;
\n(c) technical advice and assistance;
\n(d) materials and facilities;
\n(e) any necessary travel; and
\n(f) any further matters thought desirable.<\/p>\n

5. The Artist will work for the period of the Fellowship, and after, if necessary, preparing for the Hayward Gallery exhibition, within the terms of the brief agreed with APG \u2013 or any modification thereto arranged with the linkman after consultation with APG. It is understood that the artist is not committed to devising any work of art, product or idea.<\/p>\n

6. It is agreed that all rights in any work of art, product or idea devised during the period of the Fellowship shall belong to the Artist, but that the Company shall have the right of first refusal should the artist wish to sell.<\/p>\n

7. Furthermore the Artist has agreed that the Company during the period of the Fellowship alone, and for no further payment, shall be able to make full use of the Artist\u2019s name and any work of art, product or idea devised during the period of the Fellowship (provided due acknowledgement is made to the Artist). Thereafter, if the Company shall make any further use of such work of art, product or idea the Company shall pay a royalty to be agreed between the Artist and the Company.<\/p>\n

8. The Company has agreed to pay the full cost (transport, installation, maintenance and insurance) of the exhibition at the Hayward Gallery in November and December 1971 of any work of art, product or idea devised by the Artist during the period of the Fellowship, which it is agreed would contribute to the objectives of that exhibition, (agreed by Company, Artist and APG).<\/p>\n

9. Should either the Artist or the Company become dissatisfied with these arrangements it is agreed that APG should first be approached before any unilateral action is taken.<\/p>\n

10. The Company agrees to supply to APG all reasonable information it requires concerning the Fellowship and the operation of these arrangements for the purposes of its research data, and also agrees that APG shall be entitled to obtain from the artist all similar information. APG will treat all such information as confidential. If APG wished to publish any reference to this Fellowship in any annual or any other report it will refer the text of such references to the Company for approval beforehand.<\/p>\n

Please indicate your acceptance of these terms by signing the duplicate copy of this letter.<\/p>\n

Yours faithfully,<\/p>\n

I accept the above terms, and agree to be bound by the same.<\/p>\n

(sgd) \u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026<\/p>\n

dated \u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026<\/p>\n

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…heisst es schon in den 60er Jahren in den programmatischen Texten der zun\u00e4chst britischen, sp\u00e4ter dann multinationalen Artist Placement Group, die innerhalb der Gesellschaft und ihrer Institutionen sog. Placements organisierten, mit denen K\u00fcnstler vor Ort beobachten, recherchieren, pr\u00fcfen, forschen, entwerfen, modellieren, entwickeln, dokumentieren, intervenieren, kritisieren, implementieren, \u00e4ndern, handeln, vermitteln, st\u00f6ren, riskieren\u2026 konnten. Die AGP ist eine … Context is Half the Work<\/span> weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,6],"tags":[212,213,65,214,215,216],"class_list":["post-1990","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artist","category-artordnung","tag-apg","tag-artist-placement-group","tag-berlin","tag-bethanien","tag-letham","tag-tate-london"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1990","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1990"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1990\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3613,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1990\/revisions\/3613"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1990"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1990"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artlabor.eyes2k.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1990"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}