Wie schon seinerzeit, als Barney mit seinem 5-teiligen Cremaster-Zyklus<\/a> zwischen 1994 und 2002 ein opulentes Werk bestehend aus knapp 400 Filmminuten, aus Fotos, Zeichnungen, Installationen und Objekten, vorwiegend aus Vaseline, Wachs und Silikon ablieferte, wartet er auch mit „River of Fundament“ mit einer hermetischen, zum Teil unentschl\u00fcsselbaren Ikonografie auf, die ihrerseits die Produktion<\/a> von Deutungen, Bedeutungen und Ausdeutungen in Gang setzen wird.<\/p>\n <\/p>\n Barneys Produktion, die ihren Ausgangspunkt in der Film-Oper nimmt (im englischsprachigen Kontext wird Barney daher auch eher als Filmemacher bezeichnet) und hier auch ihre horrenden Produktionsbudgets findet, wird mit ihren Abfallprodukten in Form von Skulpturen, Zeichnungen und Fotografien die Museen, Galerien, Theorien, Feuilletons etc. f\u00fcllen. Vielleicht wird dieses Mal reflektiert, wie und wodurch Barney diese Maschinerie<\/a> anzuschmeissen in der Lage ist und welche R\u00fcckschl\u00fcsse auf die Ausgangsform zu ziehen sein k\u00f6nnten.<\/p>\n Superlative auch hinsichtlich der Ausstellungsarchitektur: An das klassizistisch reduzierte Ausstellungsgeb\u00e4ude von 1937, in einer L\u00e4nge von 175m, in der Prinzregentenstra\u00dfe, wurde extra f\u00fcr Barneys Eisenguss-Bodenskulptur DJED (2009\/2011), bei der es sich mit ihrem Gewicht von 25 Tonnen um den „gr\u00f6\u00dften nichtindustriellen Eisenguss der Geschichte“ handele, ein etwa 70 bis 80 qm gro\u00dfer Anbau installiert, bestehend aus wei\u00dfen W\u00e4nden, 2 Notausg\u00e4ngen, 4 Steckdosen, 3 Kameras, einem Klimager\u00e4t, der Fu\u00dfboden ist mit Linoliumfeldern in Mamoranmutung ausgelegt, von den Deckenstahltr\u00e4gern sind Leuchtk\u00f6rper abgeh\u00e4ngt, der Au\u00dfenraum wird zum Innenraum.<\/p>\n![\"Barney-Anbau2\"](\"http:\/\/artlabor.eyes2k.net\/wp-content\/uploads\/Barney-Anbau2.jpg\")
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